玄幻介绍(什么是玄幻?)

类别:网游动漫 作者:琴辰 书名:网游之琴圣
    最早来源于黄易的作品。而后雨后笋般冒出诸多网络文学,文体光怪陆离如穿越、科幻、西方魔幻、武侠,甚或改编电影动漫等等不一而足,称谓繁杂混乱难以定。最终逐渐的归纳为一个词汇——玄幻。

    概述

    玄幻小说泛指脱离了现实范畴的一切文学。玄幻小说也是幻想小说的一种。

    玄幻最重要的一点是其剧必须在历史上真实的人或物,事件为基础上进行幻想创作的,与魔幻是建立在西方元素魔法的基础上一样,玄幻大多是建立在东方元素基础之上的小说,是传统东方幻想类的小说。如果没有真实历史元素的陪衬,那么那部作品就是一部普通的奇幻小说。

    奇幻、魔幻、玄幻、科幻、仙侠等都属于幻想类小说。

    由来

    所谓玄幻这个词汇,最早来源于黄易的作品。

    发展

    后雨后笋般冒出诸多网络文学(2000年左右),文体光怪陆离如穿越(穿梭时空到另外的时代,到另外的星球甚或宇宙等)、科幻(包括类似本漫画机器猫一类无有科学依据的狂想,但是‘伪科幻’这个词汇却又不适合)、西方魔幻、武侠(尤其现代武侠),甚或改编电影动漫等等不一而足,称谓繁杂混乱难以定。最终逐渐的归纳为一个词汇——玄幻。

    三大类型

    所处分类

    在《辞海》上,有“科学幻想小说”条目,却查不到“玄幻小说”、“奇幻小说”。这表明“玄幻小说”、“奇幻小说”是现今流行的新名词,尚未纳入《辞海》条目之中。

    幻想文学分为两大类,即幻想小说与童话。就幻想小说而言,又分为三大类,即科幻小说、魔幻小说和奇幻(玄幻)小说。

    科幻小说是人们所熟知的,其幻想是建立在科学之上。世界上第一部科学幻想小说,是1818年出版的《弗兰肯斯坦》(又译为《科学怪人》),作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽·雪莱。此后,法国的凡尔纳、英国的威尔斯、美国的阿西莫夫、苏联的别列亚捷夫、本的小松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说,成为世界科幻小说大师。科幻小说具有悠久的历史,已经成为了一种成熟的文体。

    魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒,变幻无穷,魔力无边,充分施展魔幻的魅力。一般公认英国作家J.R.R.托尔金(J.R.R.

    Tolkien)为现代魔幻小说之父。1937年,托尔金完成了他的第一部作品《哈比人历险记》。尽管这是一部童话,但它同样适合成人阅读。由于这部作品销量不错,出版商(Allen&Unwin)说服托尔金写作续集。这鼓励托尔金完成了他最有名的作品——史诗三部曲《魔戒》。这部作品的写作持续了近十二年,并受到了托尔金的密友C·S·路易斯的支持。

    《魔戒》的开头类似儿童作品,但之后写作风格迅速变得严肃和黑暗。《魔戒》是20世纪最流行的文学作品之一,无论是从销售量还是读者评价来讲。托尔金的重要影响在于,在《魔戒》成功之后,奇幻小说这一文学体裁迅速发展起来。

    而当代英国魔幻女作家罗琳笔下的《哈利·波特》,便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”,把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。

    除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说,名称最多,定义也最含糊,却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说,最常见的名称有三个:“大幻想小说”,“玄幻小说”,“奇幻小说”,通称为“奇幻小说”。

    大幻想小说

    “大幻想小说”一词来自本,以本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下,“那是一个奇幻的国度,一个精灵出没的世界,那里有狐狸的窗户,那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉,那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。照此推理,似乎中国作家蒲松龄的《聊斋志异》,可以推为“大幻想小说”的鼻祖。

    玄幻小说

    “玄幻小说”一词,据我所知,出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说,是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。当时,“聚贤馆”也准备出版我的作品,出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道:“一个集玄学、科学和文学于一的崭新品种宣告诞生了,这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相,并有了明确的定义。

    黄易的玄幻小说,形成系列,都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历,他在西藏长大,然后留学美国,获得两个博士学位。他又修炼密宗,有超人灵觉,因此世界上许多超自然疑案,都邀请他参与探索。

    黄易的系列玄幻小说,十万字一本,印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念,故事节曲折,又展示种种奇特的玄虚境界,所以他的系列玄幻小说出版之后,迅速在港台走红。

    黄易的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一”,其中究竟有多少科学成分,不得而知。不过,玄学倒是贯穿小说之中,赵善琪称“黄易是一位玄学大师,对风水命理、占卜星相无一不精”。

    当然,黄易所谓的玄学,只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已,并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为“三玄”的书所奠定的“玄学”,亦即形而上学。

    黄易的“集玄学、科学和文学于一”这一玄幻小说概念,不仅并不准确地体现在黄易作品本,而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远。可以说,以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说,不仅无科学可言,亦无玄学可言!

    我以为,中国当今的玄幻小说,只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳,而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说,其中的“玄”不再是指玄学,而是可以诠释为玄想。

    我真佩服,我们的老祖宗赋予“玄”字以神奇玄妙的色彩。许慎《说文》解为:“玄,幽远也。‘玄’字出自老子《道德经》‘玄之又玄,众妙之门’,言道幽深微妙。”正是“玄”意味着“幽深微妙”,所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地!

    在《叶永烈点评玄幻小说》中,我曾这么说及:“玄幻小说是最近兴起的,它建立在玄想之上,强调一个‘玄’字,内容走得比魔幻小说更远,从创作层面讲,玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由,不需要受科学依据的束缚,有更多的发挥空间。”

    除了《小兵传奇》之外,玄幻小说《风姿物语》在网上也很流行。2004年10月,我在北京出席了“玄幻文学的中国市场”研讨会,中国出版集团东方出版中心在会上一下子就推出20种署名“火天车”的玄幻小说,玄幻小说之由此可见一斑。

    奇幻小说

    我注意到,《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为“奇幻小说”。“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明,如今的“玄幻小说”一词,这“玄”亦可解释为“奇”,与玄学毫不相干。

    奇幻小说不像玄幻小说只限于中国,奇幻小说在外国也有,而且常常与魔幻小说混为一谈,甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时,首创“奇幻小说”一词,从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“奇幻文化艺术基金会”。

    奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中,这么述及:“我们需要想象力,不是教唆逃避现实,陷溺虚无,却是要鼓励转换视野,伸展心智,而奇幻故事独特的神秘本质,无限的幻想空间,正是想象力的源泉。”这段话曾被认为给“奇幻小说”下了一个广义的定义,在我看来,奇幻小说的特点在于“奇”,以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想,贯穿于小说之中。这种幻想,与科学无关。

    发展速度惊人

    就历史而言,科幻小说长于魔幻小说,而魔幻小说又长于奇幻、玄幻小说。然而,以《幻城》为代表的奇幻、以《小兵新传》为代表的玄幻,影响力如今远远超过“老牌”的科幻。一篇书评这样写道:“魔幻图书的大浪淘沙,超越科幻,而不到三年的时间,玄幻小说又异军突起,以惊人的速度颠覆了魔幻小说一统江山的局面。”

    作者年轻化

    细细分析新生的奇幻和玄幻,我注意到作者的年轻化和读者的年轻化。

    17岁的郭敬明在紧张的高三学习之余,写出了充满奇幻色彩的长篇小说《幻城》。

    奇幻小说《异人傲世录》的作者陈思宇,是成都大学中文系广电专业大二学生。

    《小兵传奇》的作者不像郭敬明那样频频曝光于媒体,以至人们以为作者是羞涩的mm。其实,作者玄雨是小伙子,出生于1980年,只比郭敬明大两岁。玄雨生活在广东小城河源,只读过师专,在中学当美术教师。他“终于发现教师的职业太不适合自己,我太懒。我们这些人都是夜颠倒的,晚上工作,白天睡觉,睡到上午11点才起。”他开始写作。他取了笔名玄雨,玄字取自“天地玄黄”,而“雨”字是“因为我很喜欢下雨的感觉”。

    玄雨是这样开始写玄幻小说的:“我打小就很喜欢看小说,2000年的时候,我在这一年无所事事,几乎一天看数小说。街上租书店的书都被我看光了,找不到书看的时候就开始上网看,可是网上完整的小说绝大部分都看过,无聊中就开始接触网络作者写的书。这是我第一次看玄幻小说,让我接触到了和武侠小说完全不一样的感觉。在小说中有各种稀奇古怪的世界和奇遇,这些立刻让我沉迷了下去。但是让我不爽的是,这些好看的小说都是没写完的,而且更新非常的慢。苦等的时候,开始在脑中幻想小说里面的节,把自己当成主人翁在虚幻的世界中冒险。这个时候发觉小说里面的节和自己想象中希望看到的节相差了许多,于是就开始试着写出自己希望看到的节。就是这样,开始了敲击键盘的子。”

    我在北京接触了玄幻小说的作者“火天车”,得知那是一个写作班子,平均年龄只有22岁。他们之中不少是女。我问及“火天车”的创作,他们是这样答复的:由一个负总责的小姐写出总体构思,设计了人物,然后在网络上征求写手。写手们纷纷用E

    mail发来自己的构思。这些构思被负总责的小姐选中之后,由写手写成玄幻小说。经过负总责的小姐修改、润色之后,以“火天车”的名义出版。正因为这样,“火天车”创作玄幻小说速度惊人,一下子就推出几十本。

    在前几天,我应约为兰州作者傅良举的长篇奇幻小说《最后的王族》作序。作者也是一位年轻的大学生。

    奇幻、玄幻作者的年轻化,在台湾也是如此。台湾松山高中一年级女生以“水泉”为名,写出了五大部《风动鸣》,由台湾天出版公司出版。

    我很赞赏奇幻、玄幻作者的年轻化。其实,我也是“少年写手”出。我是在11岁发表作品,20岁成为《十万个为什么》主要作者,21岁写出科幻小说《小灵通漫游未来》。我深知,年轻人洋溢着青,充满奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻,是青文学,那么多年轻人加盟奇幻小说、玄幻小说的创作,是值得鼓励的。在改革开放进入深层次的今,中国进入宽松的岁月,年轻人的想象力得到尽释放。奇幻和玄幻,正是想象力得以任意驰骋的广阔天地。众多年轻作者创作奇幻和玄幻小说,正是体现了时代的潮流。

    读者的年轻化

    与此同时,奇幻和玄幻在网络上广泛传播,而网络小说的主要读者群是青少年,因此奇幻和玄幻借助于网络的无限魔力,吸引了千千万万青少年的眼球。另外,奇幻和玄幻小说所展现的新颖奇丽、妙不可言的幻想境界,也正是充满青活力的青少年读者所喜的。正因为这样,《小兵传奇》会拥有那么高的点击率,而《幻城》也以十万册的印数震惊

    编辑本段期待玄幻健康发展

    “玄幻

    奇幻和玄幻作品如同雨后笋一般在中国大量出现。我以为,这样的“奇幻”、“玄幻”是可喜的。在新华社上海分社所发电讯《叶永烈点评玄幻小说》中,便有这样一段话:“面对玄幻小说的火场面,叶永烈直言:‘玄幻小说能够启发读者的想象力,而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销,总的来看是件值得庆幸的事。’”

    报道还写道:“叶永烈指出,如今玄幻小说的弊病在于‘急于求快求成’。‘我不相信慢工出细活,但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作,小说还是要以质量为前提。’‘玄幻’同样期待精品。尽管玄幻小说大有风靡全国之势,但作为幻想小说的重要分支,它同样面临着创作上的窘境。”

    《星峰传说》《七界传说》《天神下凡》《天魔下凡》《极品妖孽》《罗浮》《亵渎》《紫川》《巫颂》《星辰变》《诛仙》《天赎》《佛本是道》《龙蛇演义》《佣兵天下》《卡徒》《盘龙》《魅生》《盗墓笔记》《天王》《斗罗大陆》《仙途霸业》《恶魔法则》《九鼎记》《阳冕》《斗破苍穹》《阳神》《新帝国幻想》《飞升之后》《琴帝》《武神》《异世邪君》《间客》《庆余年》《紫气浩然》《异人傲世录》《洪荒武道》《凡人修仙传》《飘渺之旅》《未世录》《云狂》《傲风》《无双》《庆余年》《百炼成仙》《巫颂》《升龙道》《剑神重生》《琴帝》

    分类

    【魔法校园】【西方奇幻】【吸血家族】【变缘】【东方玄幻】【王朝争霸】

    【异世大陆】【异术超能】【远古神话】【转世重生】【仙侠奇术】

    其中以【魔法校园】【西方奇幻】【东方玄幻】最广为人所知

    奇幻小说

    目前常说的奇幻小说,大致可分为西式和式两类。

    西式奇幻根源最深,从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士,再到希腊、北欧古代神话,处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大,许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂,中国读者接受起来稍嫌费力。但是,说到对英雄的敬佩,对英雄主义的追求、赞赏,全世界都是共通的。

    西式奇幻,通常分为“主流奇幻类”(HignFantasy)和“剑与魔法类”(Sword

    &Sorcery)两种,前者比较注重文学(如《魔戒之王》),后者则多偏重于冒险、战斗,更象是“动作片”。

    式奇幻,实际上是西式奇幻和本文化结合的产物,而本文化中又有中国文化的血脉。因此,比起西式奇幻,式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广,式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

    式奇幻,绝大部分是本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱,但娱乐强,人物塑造往往非常炫目。

    一些恐怖小说,以现代生活为背景,加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素,勉强可归入奇幻类,或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

    所谓“历史架空”小说,通常是虚构出一个世界,或是一段历史,然后以此为基础创作传奇故事,其中魔法、巫术、神怪内容并不多,基本采用历史小说的手法来写,人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能”虽不大,“真实”却较强,算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

    魔幻小说

    魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”,而是有完全不同的定义,与一般人想象中的概念相去甚远。

    魔幻小说,即“魔幻现实主义小说”,是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法,把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起,通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织节,以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

    魔幻现实主义小说,往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说,其显著特点是:给现实生活变形;加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容;具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

    如果说现实主义是社会的一面镜子,那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳,但仍然是要描写现实世界。只不过,它没有采取写实手法,而是采用夸张、讽喻的方式。

    魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是,它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味,内核仍然是真实生活。

    例如,著名魔幻小说《百年孤独》,如果去掉其中“幻”的内容,完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

    在《百年孤独》一开始就写到,吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下,木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”;吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”,但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换,放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块,居民们每人要付五个里亚尔,摸一下价钱还要加倍。

    看过全书,再回看这段节,就能明白这根本不是在写吉卜赛人,而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中,这种带有强烈讽喻意味的节比比皆是。

    因此,魔幻小说,根本不是娱乐小说,而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

    玄幻小说

    玄幻小说,可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则,它的幻想基础就是无基础。

    为什么这么说?因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、本动漫、科学技术的大杂烩。

    中国文化包容极强,任何外来事物都能溶进它的怀抱中,并衍生或变形出一些新事物。

    玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国、印度、希腊神话并存……),构建出神奇的世界,精彩的故事。

    论到虚构、幻想,玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技,却不需要用科学理论验证;它写魔法,又不考证西方巫术学体系;它写武术,却比传统武侠更神奇强大,经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。

    玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”,奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知,玄幻小说的特点就是胡思乱想,无原则,无基础。但是,这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定,不管这体系能否经得起严谨考证。

    玄幻小说,可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染,主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为节表象,主写“幻”。

    在四类幻想小说中,玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚,所以能够挥洒自如,随心所,读起来往往痛快淋漓,十分刺激。因此,尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥,玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

    玄幻小说之所以流行,恐怕是因为,玄幻小说中的人物往往能力超凡,拥有非常大的自由,想要什么就有什么。对于普通人来说,这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所,而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说,玄幻小说“读起来很过瘾”。

    玄幻小说,由于其本特征,很难对它下个确切定义。特别是在台湾,很少听到“奇幻”这个词,而是以玄幻代称。

    我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说,其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说,其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

    玄幻小说很难获得成年读者的青眯,却往往受到青少年读者狂。玄幻小说的作品数量最多,平均水平也最低,到处都是垃圾作品,因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上,玄幻小说也有出色的精品。

    对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说,如果敞开心扉,不带偏见地去评析,玄幻小说也算是有存在价值的专门类别,而且不会在短期内消失,甚至还会更为壮大。毕竟,存在即合理,玄幻小说的盛行,是有其社会心理根源的。

    然而遍观当世玄幻小说,虽常有佳作,却乏意义深刻之作,读来虽入胜,却不经合卷细细品味。

    一本好书就如陈年佳酿,无论何时品来,都当回味无穷,又如清茶,让人置其中。但也不乏文笔深刻,道中有道的作品,如《天赎》《人途》《未世录》等。

    中国的科幻小说

    我毕竟是“退役”的科幻老兵,面对奇幻、玄幻创作如火如荼,反观历史最久的“老大哥”科幻,觉得落后了,必须迎头赶上。

    这几年的中国科幻小说,就数量而言是不少的,但是质量平平,惨淡经营,印数通常徘徊在五千册至一万册这样的“保本线”上。中国科幻界缺乏像《幻城》这样有影响的作品,缺乏像郭敬明这样有影响的新秀。

    再个,要说的就是前几年最为流行的《诛仙》,一时十分火爆,文笔不错,构思奇特巧妙,利用书中的修真练道之人总体概括了世间形形色色的人,不论哪个人物都十分有特点。看起来十分顺畅气势恢弘,是玄幻作品中为数不多的佳作。

    实际上,一个国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比,因为科技实力体现了国民总体科学素质,而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平。我常去美国,在美国的图书馆、书店,总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里;美国每年的电影大片之中,总有几部是科幻片。不论是美国的科幻片《星球大战》、《帝国反击战》,还是(《外星人》)、《侏罗纪公园》、《第五元素》、《我,机器人》等等,都在全世界产生了广泛的影响……这一切,都是美国雄厚的科技实力的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距,而且与美国科幻小说存在差距。

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